lunes, 17 de septiembre de 2012




Los Árboles mueren de pie



Estructura
 
Este libro se divide en tres actos en los cuales los personajes salen a escena.


Los hechos narrados

El señor Balboa (abuelo) tenía un nieto desalmado al que, en su día, tuvo que echar de casa (hecho que ocultó a su esposa). Desde entonces él mismo se hacía llegar cartas que en teoría se las mandaba su nieto a la abuela (su esposa). El nieto real decide volver a su hogar  pero el barco en el que venía naufraga. Balboa contrata a un imitador y hacedor de ilusiones benéficas (Mauricio) en conjunto con una linda muchacha (Isabel), para que finja ser el nieto perdido y «su feliz esposa» ante la abuela.

Pero... llega por sorpresa el malvado y verdadero nieto, que no ha muerto como se creía. Por fin, la abuela se entera del engaño, pero decide no comentarlo al imitador ni a la muchacha, como agradecimiento por los días felices que le han hecho vivir y, en definitiva, con el mismo objetivo que la pareja y la institución de Mauricio habían ido a realizar allí: hacer realidad ilusiones.

Los Personajes

La abuela: de carácter firme pero a su vez dulce

La mujer-árbol: O mujer estatura de árbol, con su misma fortaleza, su vocación de sombra, su tibieza de amparo.

El señor Fernando Balboa: un anciano limpio y correcto. Debido a gran amor que le tiene a su esposa emprendió una mentira para tener feliz a su esposa, algo que no se esperaría de un anciano con estas características.

Director: El autor habla de un hombre joven con una cordialidad llena de simpatía y ligeramente bohemio

Mauricio: (realizado por el director) Es un hombre práctico, activo y muy idealista

Marta e Isabel: una mujer emotiva muy sensible que ha vivido muy sola. Ella ya estuvo en la institución y había sido un fracaso, pero ahora todo estaba mejor por que conoció que guío en el camino. Ella encontró una razón para vivir.

El ambiente


En el ambiente donde se desarrolla la obra en el primer acto es en una oficina denominada por el autor del mas escéptico capitalismo funcional, dotada de los implementos de mas avanzada tecnología para la comodidad del ``burócrata`' ficheros giratorios, teléfonos, audífonos y de por cierto algo que es de esperar en Casona ese toque de imaginación y ridiculez al mismo tiempo, pero que es la dosis justa.
La mayor parte de la obra transcurre en la casa del abuelo Balboa, donde ambientan el tiempo hacia mediados del siglo XX.

El narrador

Como es una obra teatral sería la introducción a las personas que las narra en tercera persona y conoce todo lo que sucede.


La Realidad Representada

Podría decirse que es un relato real, pero que contiene un toque de imaginación y ridiculez como había mencionado anteriormente


Teatro

La obra fue estrenada en el Teatro Ateneo de Buenos Aires (Argentina), el 1 de abril de 1949, la obra podría fundamentarse en la misión de la propia institución que se representa: sembrar ilusión y que, según palabras del propio autor puestas en el protagonista, es: «Una misión tan digna por lo menos como sembrar trigo.»


Película

Los árboles mueren de pie es una película argentina realizada en 1951, dirigida por Carlos Schlieper, con guion del dramaturgo Alejandro Casona basado en su obra teatral homónima. El filme, que combina la realidad y la fantasía. pertenece a la Época de Oro del Cine argentino. Una obra que pasa por la emoción, la risa, la ternura y el drama. Su rodaje original se encuentra en blanco y negro.

La barca sin pescador




La barca sin pescador es una obra creada por Alejandro Casona. Es de género dramático, ya que posee 3 actos de 22 escenas. Fue estrenada en el Teatro Liceo de Buenos Aires, el 24 de agosto de 1945, por la compañía Josefina Díaz-Manuel Collado. 


Argumento:

Esta obra tiene lugar en España, en un antiguo puerto de pescadores. Está situada en el siglo XX aproximadamente. El personaje principal es Ricardo Jordán, que a medida que la historia avanza, va cambiando drásticamente de personalidad y carácter. Todo comienza cuando decide hacer un pacto con el diablo, en el que logra obtener una gran cantidad de dinero a cambio de matar a alguien extraño y de algún lugar lejano. No era necesario que haya sangre, sino que se podía lograr sólo con el pensamiento. Juntos, el diablo y Ricardo, tienen una visión de la muerte de su víctima. En eso, escuchan el grito de una mujer desesperada. Entonces, Ricardo se lanza hacia lo desconocido en busca de la pobre familia de su víctima, Peter. La historia sigue y cuenta como Jordán fue aprendiendo actitudes y sentimientos nuevos de una familia pobre, encantadora y amable. 


TEMA:

Central
Alejandro intenta dar un mensaje moral con un tema central como la ambición y el egoísmo. La oposición que Casona establece entre un mundo rural demasiado idealizado y el mundo urbano. Refleja que los hombres son buenos por naturaleza, pero al entrar en contacto con la sociedad es cuando esa bondad natural queda tapada por los intereses, el dinero, el egoísmo, etc. Cada cual va a su provecho sin preocuparse de los demás, excepto para pisotearlos y enriquecerse a su costa.

Secundarios
El poder y del precio del poder, esto se refleja al querer adquirir dinero para salir de los problemas financieros y volver a tener el poder que el dinero le daba a cambio de hacer un pacto con la vida de otro. La obra exalta la vida natural como auténtica, en la que el hombre puede encontrarse a sí mismo y ser feliz. 




Conflictos externos y internos:

Casona plantea su conflicto con un personaje capitalista, como Ricardo Jordán en el primer acto, que al verse casi arruinado pacta con el mal la muerte de otra persona para salvarse y que en el segundo acto a causa de sus remordimientos se vaya a conocer el mundo al que pertenecía el hombre fallecido y se quede deslumbrado ante la sencillez que le ofrece ese mundo.


Estilo:

Hace uso de comparación entre Ricardo Jordán y Peter Anderson. La ambición de Ricardo y la bondad de Peter. Construye el drama con maestría. La obra está escrita en prosa.

Personajes:

Ricardo Jordán: Es un corredor de la bolsa de aproximadamente 30 años que dirige a una empresa. Al principio, era tan solo un hombre de negocios, cruel, confiado, solo, sin sentimientos y obsesionado con el dinero. Luego de haber hecho un pacto con el Caballero Negro, el amor lo llevará a dejar todo y quedarse con Estela, siendo una persona buena, paciente, respetuosa y humilde.

Frida: Es la hermana de Estela y esta casada con Cristian. Ayuda económicamente a su hermana. Tiene un niño, es miedosa, indecisa, curiosa, comprensiva y ama con locura a su esposo.

Caballero de Negro: Representa al demonio. Se ocupa de los asuntos del alma, siempre cumple con sus pactos, es muy inteligente.

Estela: Es la hermana de Frida y viuda de Peter Anderson.  Sufre mucho, no el gusta recibir ayuda. Es muy hermosa, tiene ojos azules. tiene mucha fe.

Peter Anderson: Era un humilde y querido pescador. Estaba casado con Estela.

La Abuela: Es la Abuela de Frida y Estela. Muchas veces se deprime, ya que entre sus nietas se producen diferencias. Alegra y adora a la gente que la rodea. Es sabia e inteligente y tiene casi 70 años. Es muy buena cocinera y creció con ocho hermanos varones.

Cristián: Esposo de Frida. Tuvo muchas peleas con Peter Anderson en el pasado. era pescador, es muy fuerte y muere en el mar.

Enriqueta: Secretaria de Ricardo. Solía salir a escondidas con el rival de Ricardo.

La barca sin pescador (película de 1950) 



La barca sin pescador es una película argentina dirigida por Mario Soffici sobre guion de Alejandro Casona según su obra del mismo nombre que se estrenó el 21 de marzo de 1950 y que tuvo como protagonistas a María Rosa Gallo, Pedro López Lagar, Sabina Olmos y Amalia Sánchez Ariño.

lunes, 3 de septiembre de 2012

Sus Obras



Colecciones

Obras completas de Alejandro Casona, Madrid, Aguilar, 1969.
Teatro selecto, Madrid, 1973.


Dramas

La sirena varada, Madrid, 1934.
El misterio del María Celeste, Valencia, 1935.
Otra vez el diablo, Madrid, 1935.
El mancebo que casó con mujer brava, Madrid, 1935.
Nuestra Natacha, Madrid, 1936.
Prohibido suicidarse en primavera, México, 1937.
Sinfonía inacabada, Montevideo, 1940.
Pinocho y la Infantina Blancaflor, Buenos Aires, 1940.
Las Tres perfectas casadas, Buenos Aires, 1941.
La dama del alba, Buenos Aires, 1944.
La barca sin pescador, Buenos Aires, 1945.
Los árboles mueren de pie, Buenos Aires, 1949.
La llave en el desván, Buenos Aires, 1951..
Carta de una desconocida, Porto Alegre, 1957.
Tres diamantes y una mujer, Buenos Aires, 1961.
Carta de amor de una monja portuguesa, Buenos Aires, 1962.
El caballero de las espuelas de oro, Puertollano, 1962.

Guiones

Veinte años y una noche, 1941. Establecimientos Filmadores Argentinos.
En el viejo Buenos Aires, 1941.
La maestrita de los obreros, 1941. Establecimientos Filmadores Argentinos.
Concierto de almas, 1942. Estudios San Miguel.
Cuando florezca el naranjo, 1942. Estudios San Miguel.
Ceniza al viento, 1942. Estudios Baires.
Casa de muñecas, 1943. Estudios San Miguel.
Nuestra Natacha, 1936 (versión española), 1943 (versión brasileña) y 1944 (Estudios San Miguel).
El misterio de María Celeste, 1944. Argentina Sono Film.
La pródiga, 1945. Estudios San Miguel.
Le fruit mordu, 1945. Film Andes S.A..
Milagro de Haydee, 1946. Estudios San Miguel.
El abuelo, 1946. Estudios San Miguel.
El que recibe las bofetadas, 1947. Producciones Ática.
El extraño caso de la mujer asesinada, 1949. Estudios San Miguel.
La barca sin pescador, 1950 (versión argentina, Producciones Emelco) y 1964 (versión española)
Romance en tres noches, 1950. Producciones Bedoya.
Los árboles mueren de pie, 1951. Estudios San Miguel.
Un ángel sin pudor, 1953. Film Andes S.A..
Siete gritos en el mar, 1954. Estudios General Belgrano.

Producciones

Ricardo III, de Shakespeare.
Fuenteovejuna, de Lope de Vega.
El amor de los cuatro coroneles, de Peter Ustinov.

Poesía

La empresa del Ave María, romance histórico, 1920.
El peregrino de la barba florida, poemario, 1926.
La flauta del sapo, poemario, 1930.

Ensayos

El diablo en la literatura y en el arte, trabajo de fin de estudios, 1926.
El diablo. Su valor literario principalmente en España.
Vida de Francisco Pizarro, biografía.
Las mujeres de Lope de Vega, vida y teatro.
Teatro para niños
El lindo don Gato con botas, ¡a Belén, pastores!
Tres farsas infantiles.

Biografía


Alejandro Rodríguez Álvarez, conocido como Alejandro Casona, o también El Solitario fue un dramaturgo y poeta español perteneciente a la Generación del 27. Se le suele enmarcar dentro de la corriente denominada "teatro poético", heredera del modernismo impulsado por Rubén Darío. Por su estilo lírico y sentimental, su producción dramática también se relaciona a veces con la de Federico García Lorca.
  
Maestro de profesión, manifestó su firme vocación didáctica - inspirada claramente en el ideario de la Institución Libre de Enseñanza- y su defensa de los valores progresistas en diversos proyectos de difusión cultural como las llamadas Misiones Pedagógicas, creadas durante la Segunda República Española. En este mismo sentido, realizó numerosas y excelentes adaptaciones de obras clásicas teatrales y narrativas, tanto para adultos como para niños y jóvenes. Además, en todas sus creaciones dramáticas originales supo transmitir mensajes de notable profundidad y claro compromiso social sin renunciar por ello a un lenguaje de indudable aliento poético.

Marchó al exilio a raíz de la Guerra Civil Española y, tras pasar por México, se estableció durante una larga temporada en Argentina. En este país gozó de notable éxito de crítica y público. No regresó definitivamente a España hasta 1962, donde permaneció hasta su muerte el 17 de septiembre de 1965 en Madrid. Tras haber sido una de las figuras más reconocidas de la escena española y sudamericana, su regreso a España supuso para él una terrible decepción, ya que los principales autores y críticos teatrales del momento consideraron sus obras anticuadas, producto de una época definitivamente terminada.